Даял Паттерсон
"Чёрный Металл: развитие культа" 2013

Книга «Чёрный Металл: развитие культа» содержит более ста новых особенных и архивных интервью с самыми выдающимися личностями данного направления. Это самый полный на сегодняшний день путеводитель по этому увлекательному и противоречивому направлению чрезвычайного металла. Он является всеобъемлющим по объёму.

Начиная с первопроходцев начала 1980-х и заканчивая его бурным возрождением в Скандинавии и сегодняшними всё более разнообразными группами, это былинное произведение отражает развитие движения в беспрецедентных подробностях и образах на примере таких групп и личностей, как Dimmu Borgir, Mayhem, Behemoth, Tormentor, Emperor, Darkthrone, Samael, Gorgoroth и многих десятков других.

Всё более влиятельный Чёрный Металл продолжает расти и расширяться как музыкальное явление, а также как тема серьёзных и язвительных, анимационных, документальных и повествовательных художественных фильмов.

Издательство Feral House уже издало самую известную и отмеченную наградами книгу об этой субкультуре «Князья хаоса», которая вскоре станет полнометражным фильмом режиссёра Йонаса Окерлунда, бывшего исполнителя Чёрного Металла, который снимал художественные фильмы и отмеченные наградами видеоклипы для таких исполнителей, как Мадонна и Леди Гага.

"Filosofem" - совершенный альбом, для него даже не нужны слова, он настолько совершенен, что в это невозможно поверить. Невозможно поверить, что человек способен создать такое из ничего, это потрясающе.

Никлас Кварфорт (Shining)

БУДУЧИ НАЧИНАНИЕМ ОДНОГО ЧЕЛОВЕКА - возможно, самым известным в мире металла - история Burzum неразрывно связана с историей его создателя Варга Викернеса. Поскольку мы уже рассмотрели влияние, которое его присутствие и действия оказали на норвежскую сцену Чёрного Металла, вероятно, нет необходимости углубляться в события, которые привели к его длительному тюремному заключению. На самом деле, следует подчеркнуть, что, хотя его преступления и противоречивые мнения, безусловно, во многом обусловили его известность, только по творческим достоинствам его можно было бы считать одним из самых значительных и влиятельных исполнителей этого музыкального направления.

Варг родился в Бергене под именем Кристиан и в раннем подростковом возрасте увлекался ролевыми играми, войнушками и металлической музыкой. Наряду с этим проявилось его внимание к расе и национальности, которое началось во время его детства в Ираке, где его отец работал на Саддама Хусейна - личность, которую он на самом деле упоминал в ранних интервью Burzum (то есть Хусейна; отец Варга, похоже, стал несколько отстранённым лицом после развода его родителей, когда ему было двенадцать). Согласно домашней странице Варга, он впервые начал заниматься музыкой в составе металлической троицы под названием Kalashnikov (в честь русской штурмовой винтовки), а позже она была переименована в Uruk-Hai, в честь самых жестоких орков из книги «Властелин колец» Дж. Р.Р. Толкина.

Судя по всему, эта группа не сделала никаких записей, и вскоре Варг стал частью Old Funeral (присоединившись незадолго до того, как Ольве «Аббат» Эйкему и Харальд «Демоназ» Невдал перешли в группу Immortal), сыграв на гитаре на мини-альбоме «Devoured Carcass» (Обглоданный труп) 1991 года. По мере того как Норвегию охватывал переход к Чёрному Металлу, группа Old Funeral постепенно распалась на новые группы, а в случае с Варгом это привело к тому, что он начал работать над своим самостоятельным детищем Burzum, название которого снова взято из «Властелина колец» (на чёрном наречии Мордора оно означает «тьма»).

Затем Викернес вступил в почти невероятно плодотворную пору сочинительства, создав огромную подборку песен, которые должны были стать основой для множества будущих изданий. Сочинения Варга, написанные им в одиночку, отличались завораживающим повторением, запоминающимися, но тоскливыми проигрышами, простыми, но безупречно подходящими для игры на барабанах и гитаре партиями, а также его неповторимыми мучительными криками. Без участия других музыкантов, звучание Burzum, по-видимому, определялось его собственными вкусами к музыке: конечно, Варг всегда открыто выражал свою страсть к Bathory и VON, в ранних интервью для журналов для поклонников также упоминались Mayhem и Thorns. В более поздних жизнеописательных статьях также упоминаются первая демо-запись Paradise Lost, Destruction и Celtic Frost, голландские исполнители Смертельного Металла Pestilence и несколько записей в духе «подпольной хаус/техно музыки». В интервью для журнала «Metal Hammer» в 2010 году он также сказал мне, что теперь считает, что Iron Maiden и первые два альбома Kreator оказали на него наибольшее влияние, гитарные проигрыши Destruction на альбоме «Infernal Overkill» (Адское уничтожение) особенно вдохновили его на то, чтобы сделать свои проигрыши «подобными», а группа Bathory вдохновила его игру на барабанах на то, чтобы стать простой и «похожей на барабанную машину».

Его появление на музыкальных подмостках Осло привело к тому, что Евронимус подписал договор с Burzum после двух демо-записей 1991 года, выпустив в 1992 году одноимённый дебютный альбом на Deathlike Silence, ставший первым изданием Чёрного Металла на этой звукозаписывающей компании. Как и в случае с Old Funeral, Варг записывался в Бергене, в студии концертного зала Грига, при участии продюсера Эйрика «Пюттена» Хундвина (отношения с которым впоследствии оказались прочными), в сопровождении своих друзей Демоназа и Евронимуса, последний из которых исполнил гитарный проигрыш на короткой песне «War» в духе Bathory. Альбом стал важной вехой в укреплении образов второй волны, наряду с альбомом «Diabolical Fullmoon Mysticism» (Дьявольское тайноведение полнолуния) друзей Варга и его бывших соратников из группы Immortal, а также столь же немногоцветным альбомом Darkthrone «A Blaze in the Northern Sky» (Зарево в Северном небе). Былинное, но в то же время мрачное настроение было всеобъемлющим, песни воплощали двойственность: ощущение успокаивающего преображения сочеталось с гнетущим, вызывающим боязнь замкнутого пространства подтекстом.

Какое-то время Варг, ныне более известный как Граф Гришнак (Гришнак - чрезвычайно злобный орк из «Властелина колец»), стремился превратить Burzum в полноценную группу и пригласил барабанщика Эрика Ланселота (позже он стал участником Ulver) и бас-гитариста Томаса «Самота» Хаугена из группы Emperor. Последний отметился на приснопамятном мини-альбоме "Aske" (печально известном тем, что на его обложке были изображены сгоревшие останки церкви Фантофт, а в дополнение прилагалась зажигалка с таким же изображением), но Варг быстро вернул группу к единоличной деятельности, утратив внимание к возможности концертных выступлений.

Альбом "Aske" должен был быть издан в 1993 году на собственной звукозаписывающей компании Варга Cymophane, в связи с охлаждением его дружбы с Евронимусом, как и второй полноразмерный альбом "Det Som Engang Var" (Былое), хотя на самом деле оба были записаны в 1992 году. Поскольку эти записи были сделаны примерно в то же время, что и дебютная, неудивительно, что в них много общего, хотя опыт работы в студии, похоже, придал песням большую глубину и более сложное строение. Однако основополагающий подход почти не изменился, и, как и прежде, Варг стремился уйти от безупречной игры и оборудования, которые отождествлялись у него со Смертельным Металлом, вместо этого используя любые инструменты, к которым у него был доступ. Звучание и ощущение были поставлены во главу угла выше технических особенностей, и этот подход стал определяющим качеством Чёрного Металла в целом.

«Мы долго искали, пытаясь найти разные звуки на разных усилителях и колонках, чтобы получить это холодное и скудное звучание, которое есть, по крайней мере, на первых трёх альбомах Burzum», - вспоминает Пюттен. «Мы использовали весьма общепринятые подходы к записи ударных, но, если вы хотите добиться хорошего, устоявшегося рок-н-ролльного звучания ударных, вам понадобится хорошая рок-н-ролльная ударная установка, а у этих ребят никогда не было хорошей ударной установки. Но если вы возьмёте неопытного музыканта и дадите ему инструмент или усилитель, с которыми он не знаком, вы не добьётесь лучшего исхода... потому что, если вы не знаете [инструмента], вы не сможете выразить себя на нём... Вы также не создадите [намеренно] уродливый звук на действительно высококачественном оборудовании, напротив необходимо использовать динамик, который не совсем такой, каким должен быть».

Первоначально записи распространялись компанией Voices of Wonder, но вскоре Варгу вернули остатки, когда звукозаписывающая компания решила, что хочет как можно скорее разорвать отношения с этой всё более противоречивой личностью. Оставшись без распространителя и теперь отбывая длительный срок за убийство в тюрьме, Варг сначала обратился за помощью к Металиону, который в качестве одолжения продал несколько записей, но посчитал, что его компания Head Not Found не была должным образом подготовлена для работы с Burzum. Earache Records в какой-то момент любезничала с Варгом, но была отвергнута с пояснениями, которые, по их мнению, были явно расистскими. По той же причине Candlelight решили не подписывать с ним договор, поскольку опасались, что бойкот может привести к потере распространения записей всех их музыкантов.

Решение пришло из Англии от Тицианы Ступии, поклонницы Burzum, которая основала звукозаписывающую компанию Misanthropy Records, чтобы обеспечить Варгу распространение записей, которого он не смог найти в других местах. Несмотря на это, позже звукозаписывающая компания выразила недовольство (в частности, в сборнике, удачно названном «Presumed Guilty» (Считается виновным)) по поводу того, что музыканты звукозаписывающей компании теряют распространение из-за нападок именно по этой причине, хотя нет никаких сомнений в том, что известность и огромный успех Burzum также помогли звукозаписывающей компании значительно расширить свой перечень издаваемых музыкантов.

Альбом 1994 года "Hvis Lyset Tar Oss" (Если свет заберёт нас) стал первым, выпущенным на звукозаписывающих компаниях Cymophone и Misanthropy. Примечательно, что этот альбом также был записан в 1992 году, всего через несколько месяцев после "Det Som Engang Var" и всего через месяц после "Aske". Несмотря на это, произошёл заметный стилистический скачок, а запись включает в себя четыре длинных произведения, которые перекликаются с большим чувственным размахом, чем её предшественники, неся в себе отчётливо тоскливое настроение и обширное, сильно насыщенное клавишными звучание. Былинный, мрачный и построенный на громких самобытных гитарных проигрышах альбом временами снова звучит умиротворяюще, но в то же время представляет Burzum в его самом противоречивом и резком проявлении; он по праву считается важной вехой в Чёрном Металле.

Следующая запись станет заключительной в первой главе истории проекта и, возможно, его лучшей работой, которая поднимет направление на ещё более высокий уровень. Записанный ещё в 1993 году, но выпущенный только три года спустя, "Filosofem" открывается невероятно душевным и захватывающим произведением «Dunkelheit». Название песни переводится как «тьма» (как объяснил Варг, «настоящее название» песни - «Burzum», но в первоначальном издании все названия были на немецком языке), она была написана в 1991 году и, по-видимому, стала первой действительной песней, которую Варг написал для Burzum. Благодаря завораживающему проигрышу, до смешного простому, но в то же время безупречному клавишному сопровождению и тексту, похожему на заклинание, этот произведение заслуживает отдельного издания из всего, что когда-либо сделано Burzum, оно даже получило собственное рекламное видео. Ещё одной изюминкой является более свирепая и безжалостная песня «Jesu Død» (Смерть Иисуса), а также мрачное, но странно успокаивающее двадцатипятиминутное эмбиентное произведение, название которого переводится как «Путешествие вокруг потусторонних столпов исключительности».

Попав в тюрьму, Варг потерял доступ ко всем инструментам, кроме клавишных, и поэтому его следующим произведением стал эмбиентный альбом под названием "Dauði Baldrs" (Смерть Бальдра). Выпущенный в 1997 году, он не произвёл впечатления, и хотя его продолжение, "Hliðskjálf" (Хлидскьяльв, трон Одина) 1999 года, стало заметным улучшением, забавно, что эти альбомы так и не достигли высот ранних эмбиентных произведений, которые отличали первые четыре альбома. К сожалению, "Dauði Baldrs" был последним изданием за десять с лишним лет, и до конца своего тюремного заключения Варг, казалось, стремился отстраниться от Burzum, сцены Чёрного Металла и любых связанных с ней сатанинских соотношений.

Зачастую используя германское прозвище Hofding Warge (Вожак Варг), он сосредоточился на своих мировоззренческих трудах. На компакт-диске "Filosofem" уже был указан почтовый адрес Национального языческого фронта, сообщества, занимающегося в первую очередь вопросами расы и экологии, и Варг теперь всё более откровенно высказывался о своём одинизме и крайне правых/связанных с расой взглядах, которые он отстаивал не только в своей книге «Речи Варга», но и в журнале «Filosofem». Свастики теперь появлялись на полях его переписки, и на него частенько ссылались, когда он заявлял, что смотреть в карие глаза - всё равно что «заглядывать в задницу». Тем временем Misanthropy выпустила футболку Burzum с изображением totenkopf (черепа и скрещённых костей СС), призывающую поклонников поддержать их местную айнзатцкоманду (понятие использовалось для описания карательных отрядов на захваченных землях нацистской Германии, целью которых были евреи, коммунисты и другие мировоззренческие враги). Варг стал кем-то вроде негласного вожака на правой музыкальной сцене, а ведущая крайне правая звукозаписывающая компания Resistance Records даже купила Cymophane. В то время как некоторым были безразличны убеждения этого человека, многие были разочарованы заявлениями, в которых говорилось, что в будущих записях не будет Чёрного Металла из-за презрения Варга к этому направлению и «негритянским» инструментам.

Но после освобождения из тюрьмы в 2009 году - после получившей широкую огласку попытки побега в 2003 году, в ходе которой он, как сообщается, был захвачен в угнанном автомобиле, полном оружия и снаряжения из военной казармы (хотя он отрицает наличие какого-либо оружия) - Варг на самом деле быстро вернулся к сочинению металла для Burzum, начиная с альбома "Belus" 2010 года. Первоначально альбом получил щекотливое название «The White God» (Белый бог), и заявление, сопровождавшее его выпуск, доказывало, что Варг не был настроен дипломатически.

«Я плохо отношусь к так называемой современной культуре Чёрного Металла. Она являет собой безвкусную, низкопробную насмешку над так называемым норвежским Чёрным Металлом 1991-1992 гг., и если бы то было в моих силах, её бы вскоре ожидал унизительный конец. Однако вместо того, чтобы отказаться от своей музыки только потому, что некоторые замарали её, утверждая свою причастность к ней, я буду верен ей. Вероятно, «чёрные металлисты» будут по-прежнему «нажираться» и «торчать», и прочими своими приёмами подражать заправскому негру; вероятно, они по-прежнему будут набивать татуировки инородных племён, одеваться, ходить, разговаривать и выглядеть и вести себя как мужеложцы и т.д. Некоторые «чёрные металлисты», их поклонники и приспешники, вероятно, по-прежнему будут притворяться и даже искренне верить, что у них есть нечто общее с Burzum, но уверяю Вас, - это не так!»

Нет никаких сомнений в том, что высказывания Варга в журналах (и на его веб-сайте, где даже относительно недавно упоминались «негры и другие низшие расы») уже давно носят мировоззренческий налёт, но, в отличие от большинства музыкантов, придерживающихся схожих взглядов, его взгляды никогда не находили отражения в его музыке. На самом деле, как это ни противоречиво, огромная известность Burzum говорит о том, что Варгу удалось создать нечто поистине многообразное. Хотя альбомы, выпущенные после тюремного заключения (в том числе "Fallen" в 2011 году и "Umskiptar" в 2012 году), оказались не такими значительными, как те, что были записаны до его заключения, Burzum по-прежнему пользуется огромной востребованностью у широкого круга слушателей, в том числе у тех, кто полностью пренебрегает политику и мировоззрение Варга, который, похоже, теперь сторонится одинистской веры его ранних тюремных лет в пользу того, что он называет нерелигиозным язычеством.

«Я думаю, это обычное чувство отчаяния», - объяснил Варг в моём интервью для «Metal Hammer» в 2010 году, когда я спросил его, почему, по его мнению, его музыка находит отклик у стольких людей. «И, возможно, мы также разделяем чувство отчуждения и даже отвержения в мире, который когда-то был нашим, но который больше таковым не является. Или, возможно, это просто потому, что я необученный и у меня иной музыкальный подход (классический), и из-за этого я создаю музыку, которая немного отличается от музыки, создаваемой теми, кто обучен и имеет привычный металлический подход. Возможно, это ещё и потому, что я всё делаю сам, и поэтому [музыка] менее соглашательская. Я действительно не знаю. Я рад, если моя музыка нравится другим, но я не трачу много времени на выяснение того, почему она им нравится».

Какой бы ни была причина, продолжают появляться бесчисленные новые группы Чёрного Металла с явственно слышимым влиянием Burzum. На самом деле, наряду с Darkthrone, Burzum оказалась, пожалуй, самой влиятельной группой в данном направлении, и не будет преувеличением сказать, что подавляющее большинство групп на сегодняшней сцене просто не звучали бы так, как они звучат, если бы не эта вечно спорная группа.